《小姐》获得了这么多奖项，在朴赞郁所有作品中的地位自然是不容小觑的，同时，它的主题也引发了比较多的关注，这部电影在豆瓣上获得了“2016年度最佳LGBT电影”的
首先说说《小姐》这部影片在他作品中的地位吧，朴赞郁目前有两部作品入围过戛纳金棕榈奖，一部是他在国际影坛上的成名作《老男孩》另一部则是《小姐》。《老男孩》这部作品与他的《我要复仇》、《亲切的金子》并称”复仇三部曲“，这个系列是他扬名国际的重要起点。而《小姐》的地位显然与他之前最成功的《老男孩》可以并驾齐驱。
《小姐》在朴赞郁的的所有作品中的水准还是相对比较高的，毕竟小姐的拍摄结合了很多朴赞郁的经典元素，像是影片中出现的暴力、性爱、、章鱼等黑暗风格的元素都是朴赞郁的代表，除了在《小姐》里面展现了出来，甚至还让人能够拥有没得享受，简单的说就是炫技，将很多黑暗的镜头使用优雅的画面呈现，以至于不会让人觉得不舒服，或者书朴赞郁本身就是污的优雅的代名词。
相较之朴赞郁的成名作《蝙蝠》和《复仇三部曲》，《小姐》在表现上更加深入，更加的真实，都比之前有了很大的进步，所以说《小姐》上映的时候基本是一票难求的。相比之前拍戏的细腻温柔，这部《小姐》在情节上也更加的大胆张狂。
作为暴力美学的代表，虽然作品中有很多的大尺度镜头，暴力场面，但是看过之后并不会引起观众的强烈不适。这就已经很好了。
要评价电影《小姐》在朴赞郁作品中的地位和水准，先得来总体分析下朴赞郁导演的作品。
朴赞郁最著名的一部电影是《共同警备区》，豆瓣评分高达8.7分。这部电影是韩国电影复兴的一个重要标志。
接下来要数朴赞郁著名的“复仇三部曲”《老男孩》《亲切的金子》和《我要复仇》，迷影认为这三部中《老男孩》好于《亲切的金子》好于《我要复仇》。
除了犯罪片、南北关系电影，朴赞郁在科幻片、恐怖片上也树立了标杆。《雪国列车》这个合拍的科幻灾难片是个人最喜欢的科幻片之一，《蝙蝠》是个人最喜欢的韩国恐怖片。
《小姐》作为一部19禁电影，获得了400多万人次的票房，实属罕见。而且，这部题材大胆，情欲戏极具张力的电影在各大电影节上获奖无数。入围金棕榈大奖，获得青龙奖最佳女主角、最佳新人女演员奖，被美国国家评论协会评为5佳最佳外语片……10多项获奖记录是对这部电影的最大肯定。
《小姐》这部电影，不同的人群会有不同的视点和解读，有的人看到情欲，有的人看到女性意识的觉醒，有的人看到的是悬疑惊悚……这是一部风格杂糅的电影，在精致的摄影包装下，内里却包含着很多糟粕与污秽。就如片中的男人们，一个个衣着光鲜，却在性上有着{{BANNED}}的欲望。
比较下来，《小姐》在朴赞郁导演的所有影片中，能排到前五的位置。
第一肯定是《共同警备区》，毫无争议。第二是《老男孩》，有着庞大的群众基础。第三是我非常喜欢的《雪国列车》。接下来就是《小姐》和《蝙蝠》。
《小姐》并不限于猎奇和情 {MOD}，如果能仔细分析，会发现这部电影内涵非常深厚。电影上映后，有50多个国家买了版权，可见其受欢迎程度。
《小姐》获得了这么多奖项，在朴赞郁所有作品中的地位自然是不容小觑的，同时，它的主题也引发了比较多的关注，这部电影在豆瓣上获得了“2016年度最佳LGBT电影”的称号。朴赞郁除了“复仇三部曲”之外，其实还执导过一部英美电影，《斯托克》，同时，他也担任过奉俊昊《雪国列车》的制片人。
简单介绍一下《斯托克》，定义为剧情、悬疑、惊悚，饱含了朴赞郁的暗黑另类风格，米娅·华希科沃斯卡、妮可·基德曼与马修·古迪主演，一步一步引人入胜的情节，镜头的转换与配乐都非常的不错。（推荐观看）
《小姐》，提名第69届戛纳电影节金棕榈奖，定位依旧是剧情、悬疑，这一次，加上了同性，两位女主角之间的互动可谓是欲情故纵，充满了情欲的戏份，暧昧得差点把我掰弯。影片背景的朝鲜恰好是日据时期，此刻的政治隐喻估计也是入选金棕榈的原因之一；再者，通过改编英国小说《指匠情挑》，却又将各种反转情节与暗黑暴力美学（还有章鱼）的朴赞郁风完美植入；最后，在性别歧视挺严重的韩国，这样一部主打女权的电影，必然会引起轩然大波。
而《小姐》的水准，我个人认为是比较高的。
《小姐》的三段式叙述方式，不仅从不同角度为观众展示了电影的剧情，也从每一段叙事的细节，比如配乐，颜 {MOD}等方面，将剧情一步步递进下去，环环相扣的骗局与真假不分的情爱联合在一起。朴赞郁用自己独特的风格，为《小姐》打造出了特殊的一片天地，不仅仅是暴力美学和暗黑猎奇内容、也不仅仅是诱人的床戏，还有他对电影每一个镜头和每一段配乐的剪辑和捕捉，都是成就这部电影的关键。
从整个朴赞郁的作品序列来看，《小姐》不管是在主题深度，还是在形式感上都不算太高，可以说是他中等，甚至偏下一点水平的影片。
如果看过朴赞郁早期或者中期的一些作品，就知道朴赞郁在新世纪之后的韩国导演中还是数一数二的，比如他那部《共同警备区》直接关注朝韩两国的情感问题，故事讲述的是两国军队的军人在三八线对峙的时的故事，通过双方军人之间的感情来揭露可笑的国家壁垒，让民族情感被冷落，甚至被践踏，这是作为文艺工作者的朴赞郁的良心所在。
而后来在国际上引起广泛关注的《老男孩》关注的人性问题更是相当深刻，它讲述了人性到底能够有多么恶劣，仇恨到底如何吞噬灵魂，这种寒冷彻骨的解剖感让人难以忘却。
但是在《小姐》这部电影中，你很难找到更富有人文气息的主题，它主要讲述的故事就是一段奇诡的恋爱关系，牵扯到女性同性恋，加上各种猎奇的性爱画面，算是在噱头上下足了功夫，而在叙事手段上则采用不断翻转的套路，这其实在《老男孩》中已经用过了，而且《老男孩》的反转让人悲凉，而《小姐》的反转则显得过于算计，它显示出了朴赞郁的那种“小道”，这种小聪明在朴赞郁的电影中很多，比如《蝙蝠》中，如何将一个具有西方文化的恐怖产物和韩国结合在一起。
而《小姐》其实直到最后也只是在显示机关算尽而已，虽然养眼，但是不养心。
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首先说说《小姐》这部影片在他作品中的地位吧，朴赞郁目前有两部作品入围过戛纳金棕榈奖，一部是他在国际影坛上的成名作《老男孩》另一部则是《小姐》。《老男孩》这部作品与他的《我要复仇》、《亲切的金子》并称”复仇三部曲“，这个系列是他扬名国际的重要起点。而《小姐》的地位显然与他之前最成功的《老男孩》可以并驾齐驱。
《小姐》在朴赞郁的的所有作品中的水准还是相对比较高的，毕竟小姐的拍摄结合了很多朴赞郁的经典元素，像是影片中出现的暴力、性爱、、章鱼等黑暗风格的元素都是朴赞郁的代表，除了在《小姐》里面展现了出来，甚至还让人能够拥有没得享受，简单的说就是炫技，将很多黑暗的镜头使用优雅的画面呈现，以至于不会让人觉得不舒服，或者书朴赞郁本身就是污的优雅的代名词。
相较之朴赞郁的成名作《蝙蝠》和《复仇三部曲》，《小姐》在表现上更加深入，更加的真实，都比之前有了很大的进步，所以说《小姐》上映的时候基本是一票难求的。相比之前拍戏的细腻温柔，这部《小姐》在情节上也更加的大胆张狂。
作为暴力美学的代表，虽然作品中有很多的大尺度镜头，暴力场面，但是看过之后并不会引起观众的强烈不适。这就已经很好了。
要评价电影《小姐》在朴赞郁作品中的地位和水准，先得来总体分析下朴赞郁导演的作品。
朴赞郁最著名的一部电影是《共同警备区》，豆瓣评分高达8.7分。这部电影是韩国电影复兴的一个重要标志。
接下来要数朴赞郁著名的“复仇三部曲”《老男孩》《亲切的金子》和《我要复仇》，迷影认为这三部中《老男孩》好于《亲切的金子》好于《我要复仇》。
除了犯罪片、南北关系电影，朴赞郁在科幻片、恐怖片上也树立了标杆。《雪国列车》这个合拍的科幻灾难片是个人最喜欢的科幻片之一，《蝙蝠》是个人最喜欢的韩国恐怖片。
《小姐》作为一部19禁电影，获得了400多万人次的票房，实属罕见。而且，这部题材大胆，情欲戏极具张力的电影在各大电影节上获奖无数。入围金棕榈大奖，获得青龙奖最佳女主角、最佳新人女演员奖，被美国国家评论协会评为5佳最佳外语片……10多项获奖记录是对这部电影的最大肯定。
《小姐》这部电影，不同的人群会有不同的视点和解读，有的人看到情欲，有的人看到女性意识的觉醒，有的人看到的是悬疑惊悚……这是一部风格杂糅的电影，在精致的摄影包装下，内里却包含着很多糟粕与污秽。就如片中的男人们，一个个衣着光鲜，却在性上有着{{BANNED}}的欲望。
比较下来，《小姐》在朴赞郁导演的所有影片中，能排到前五的位置。
第一肯定是《共同警备区》，毫无争议。第二是《老男孩》，有着庞大的群众基础。第三是我非常喜欢的《雪国列车》。接下来就是《小姐》和《蝙蝠》。
《小姐》并不限于猎奇和情 {MOD}，如果能仔细分析，会发现这部电影内涵非常深厚。电影上映后，有50多个国家买了版权，可见其受欢迎程度。
《小姐》获得了这么多奖项，在朴赞郁所有作品中的地位自然是不容小觑的，同时，它的主题也引发了比较多的关注，这部电影在豆瓣上获得了“2016年度最佳LGBT电影”的称号。朴赞郁除了“复仇三部曲”之外，其实还执导过一部英美电影，《斯托克》，同时，他也担任过奉俊昊《雪国列车》的制片人。
简单介绍一下《斯托克》，定义为剧情、悬疑、惊悚，饱含了朴赞郁的暗黑另类风格，米娅·华希科沃斯卡、妮可·基德曼与马修·古迪主演，一步一步引人入胜的情节，镜头的转换与配乐都非常的不错。（推荐观看）
《小姐》，提名第69届戛纳电影节金棕榈奖，定位依旧是剧情、悬疑，这一次，加上了同性，两位女主角之间的互动可谓是欲情故纵，充满了情欲的戏份，暧昧得差点把我掰弯。影片背景的朝鲜恰好是日据时期，此刻的政治隐喻估计也是入选金棕榈的原因之一；再者，通过改编英国小说《指匠情挑》，却又将各种反转情节与暗黑暴力美学（还有章鱼）的朴赞郁风完美植入；最后，在性别歧视挺严重的韩国，这样一部主打女权的电影，必然会引起轩然大波。
而《小姐》的水准，我个人认为是比较高的。
《小姐》的三段式叙述方式，不仅从不同角度为观众展示了电影的剧情，也从每一段叙事的细节，比如配乐，颜 {MOD}等方面，将剧情一步步递进下去，环环相扣的骗局与真假不分的情爱联合在一起。朴赞郁用自己独特的风格，为《小姐》打造出了特殊的一片天地，不仅仅是暴力美学和暗黑猎奇内容、也不仅仅是诱人的床戏，还有他对电影每一个镜头和每一段配乐的剪辑和捕捉，都是成就这部电影的关键。
从整个朴赞郁的作品序列来看，《小姐》不管是在主题深度，还是在形式感上都不算太高，可以说是他中等，甚至偏下一点水平的影片。
如果看过朴赞郁早期或者中期的一些作品，就知道朴赞郁在新世纪之后的韩国导演中还是数一数二的，比如他那部《共同警备区》直接关注朝韩两国的情感问题，故事讲述的是两国军队的军人在三八线对峙的时的故事，通过双方军人之间的感情来揭露可笑的国家壁垒，让民族情感被冷落，甚至被践踏，这是作为文艺工作者的朴赞郁的良心所在。
而后来在国际上引起广泛关注的《老男孩》关注的人性问题更是相当深刻，它讲述了人性到底能够有多么恶劣，仇恨到底如何吞噬灵魂，这种寒冷彻骨的解剖感让人难以忘却。
但是在《小姐》这部电影中，你很难找到更富有人文气息的主题，它主要讲述的故事就是一段奇诡的恋爱关系，牵扯到女性同性恋，加上各种猎奇的性爱画面，算是在噱头上下足了功夫，而在叙事手段上则采用不断翻转的套路，这其实在《老男孩》中已经用过了，而且《老男孩》的反转让人悲凉，而《小姐》的反转则显得过于算计，它显示出了朴赞郁的那种“小道”，这种小聪明在朴赞郁的电影中很多，比如《蝙蝠》中，如何将一个具有西方文化的恐怖产物和韩国结合在一起。
而《小姐》其实直到最后也只是在显示机关算尽而已，虽然养眼，但是不养心。