AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。 在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆) 没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。 由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
AG 的小资料,由于这个字体背景实在太复杂,涉及到很多公司收购,倒闭等等的问题,所以我只想粗略整理一下,到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。(Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义,我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类,所以以下只是小小的资料。)AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆)没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
AG 的小资料,由于这个字体背景实在太复杂,涉及到很多公司收购,倒闭等等的问题,所以我只想粗略整理一下,到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。(Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义,我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类,所以以下只是小小的资料。) AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。 在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆) 没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。 由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
AG 的小资料,由于这个字体背景实在太复杂,涉及到很多公司收购,倒闭等等的问题,所以我只想粗略整理一下,到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。(Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义,我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类,所以以下只是小小的资料。) AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。 在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆) 没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。 由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。
在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆)
没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。
由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
ag的字体应该是小写的字体在上面应用的。
AG 的小资料,由于这个字体背景实在太复杂,涉及到很多公司收购,倒闭等等的问题,所以我只想粗略整理一下,到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。(Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义,我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类,所以以下只是小小的资料。)AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆)没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
AG 的小资料,由于这个字体背景实在太复杂,涉及到很多公司收购,倒闭等等的问题,所以我只想粗略整理一下,到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。(Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义,我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类,所以以下只是小小的资料。)
AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。
在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆)
没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。
由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。
AG 的小资料,由于这个字体背景实在太复杂,涉及到很多公司收购,倒闭等等的问题,所以我只想粗略整理一下,到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。(Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义,我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类,所以以下只是小小的资料。)
AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。(Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布,它在1896年开卖,但是正式公开发布是1898年。)本身AG的字体非常不同,这个差异不单是风格到风格(比如粗体和斜体)甚至是从字体的大小(10pt和14pt)。Erik 举例说在AG的57系列中(1957年),14pt和别的大小都不一样,比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人,或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中,收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一,里面的字体(甚至不同的尺寸)都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成,就不清楚了。(哪位 type geek 有空调查下?)有一个设计师的名字倒留下来了,他是 Ferdinand Theinhardt,根据 Günter Gerhard Lange 介绍(G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监),他设计了 Royal Grotesk,原来是用于给皇帝和科学印刷使用的,后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。
在 Berthold 的第429号样本里面,Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年,据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆)
没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的,但是 Martin Majoor 指出,他可能是基于字体 Walbaum(eye 杂志,2007年第二期,33页)Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。
由于当时机器和市场的需要,在60年代,AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻,统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末,Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style,本身 old style 没有计划发布,但是在1993年,Berthod破产,其资产被接管,后来正式发布了其 old style。(我手头上的是1991年 的AG,只有 light 有 old style,现在市场上还有 AG PRO,AG NEXT,没有弄到手,不知道到底有没差别。