游戏机制设计，以剧本杀为例剖析可玩性的来源

写作背景一款游戏，挨骂最多的是谁

一个游戏中，挨骂最多的，策划排第二，没人敢排第一。按理说，一个游戏的美术好、音乐好，确实值得夸赞；

但我们将各个部分拆开，一定会发现，单一的”美好“的元素，并不足以撑起整体的评价。

最后游戏的评价，一定是多方面，1+1>2的结果。

美术很重要，它带来了独特的美的享受；

程序很重要，它保证了基本功能和丰富玩法的实现。

这样算来，策划确实不算啥，动动嘴皮子就行。

事实并非如此。

抛开营销、渠道不谈，其实，恰恰是策划所构造的游戏机制，将好玩的游戏带到我们身边。

想一想，你是否有接触过音乐一般、美术一般，但极度耐玩的游戏？

不用绞尽脑汁想，象棋、跳棋、五子棋都是经典的耐玩游戏，打弹珠、扇卡片仍在代代相传。

为什么他们耐玩，究其原因，还是因为游戏机制设计，带来了丰富的可玩性。

这是一篇给策划的洗地文？

本文不是谈论多带带某款游戏的策划，而是探究他们做的事情之一——游戏机制设计，是如何带来游戏可玩性的。

以下内容，参照《游戏机制——高级游戏设计技术》、《通关 游戏设计之道》、《我在美国学游戏设计》等资料。

以剧本杀《情辞白帝》《青楼》等作为迁移剖析的对象。分析游戏机制在其中扮演的角 {MOD}，以及如何进一步改进剧本杀游戏体验。

所以，该骂策划继续骂。但不妨碍我们思考，游戏机制如何影响我们的生活。以及在每一次版本发布后，试着理解，内容调整的动机。

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游戏是什么

在开始之前，我们先定义游戏的概念。什么是游戏？游戏是在规则的约束下，参与模拟的冲突，产生可量化结果的系统。

游戏不可预测

游戏的最大特点，是不可预测性。这里的不可预测，不等于100%随机。

好游戏的不可预测性，是少量的随机+简单的规则+充分的互动的结果。

为了强化不可预测性，常常会让玩家在游戏中做出选择。

这个选择，可能是操作上的、也可能是策略上的。

试着思考以下游戏，你做出过的选择：

《超级马里奥》、《俄罗斯方块》、《贪吃蛇》，《王者荣耀》、《PUBGM》。

在剧本杀中，同样充满了不可预测性。每个玩家手中的剧本，都是局部的，需要策略伪装，以达成最后的任务。

机制的存在，影响了游戏运作。其作为核心，是游戏可玩性的来源。

什么是机制

机制是穿插在游戏内，最有影响力的东西。

例如，马里奥的跳跃。通过简单的跳跃，玩家可以实现攻击、闪躲、跨越障碍等几乎所有事情。

虽然玩家也可以左右移动，但左右移动，服务于跳跃。所以，跳跃是超级马里奥的核心机制。

五类机制

机制，一般可分为5个大类，分别是：

• 物理机制
• 内部经济
• 战术动机
• 社交互动
• 渐进

其中，前四者又可以概括为突现。

物理机制

物理机制，典型如愤怒的小鸟：小鸟发射、碰撞、滚落，遵循了真实世界的物理规则。

内部经济

内部经济，则包括元素的收集、消费以及交易。常见的资源有：金钱、能源或是武器弹药。

同时，不同于现实世界，抽象的资源也是内部经济的一部分。

抽象资源如：声望、健康、好感度和技能点等。

战术动机

战术动机，其典型代表则是象棋。战术的核心是资源的分配，例如象棋棋子的位置。

社交互动

社交互动，就是字面上的意思。国内的腾讯，把这部分发挥到了极致。

国外的 coin master，也背靠 Facebook 等社交公司，长期挤占付费榜前十。

任天堂的动物森林，其社交联机，也是一大特 {MOD}。

渐进机制

渐进机制，完全可以算是另一类。

渐进常常被用来设计关卡。其在游戏内的表现为：操纵杆或机关等进行解谜。

一般该机制用来控制玩家的进度。

剧本杀中的机制应用

如果我们把剧本杀带入到游戏机制中，会发现好的剧本杀，也都有这些机制的身影。

物理机制，虽然剧本没有可操作界面，但有实打实的原型。角 {MOD}需要沟通交流，近似于现实世界的模拟。

内部经济，这个比较明显，血量、元宝都是经济系统的一部分，还有拍卖等活动，促进了经济系统的流转。

战术动机，剧本杀中需要合理的分配资源，结合卡牌类游戏，需要在适当的时候，进行资源的再分配。

社交互动，可以算是剧本杀的核心玩法。赋予每个玩家角 {MOD}后，需要玩家之间进行合纵连横。

最后渐进机制，通过剧本的页数，控制所有玩家的进度，给玩家提供一个合理的流程体验。

机制的其他划分

除了五类划分，也可划分为离散和连续两类。

这里的离散机制和连续机制，类似于数学中的离散函数和连续函数。

离散，诸如经济或者道具，有其基本单元，无法再进行细分。

物理机制则是连续的。

不可预测性的设计

玩游戏时，我们的肾上腺素，一次又一次地被调动。

无论是 MOBA 类游戏冲突的爆发，还是解密类游戏敌人突然的出现，亦或是消消乐刷新的奇怪形状。

这些事件，如同盒中的巧克力，不知道下一块是什么，也调动了我们人类的情绪系统。

好奇、期待、失落、惊喜，这些情绪在不可预测面前，被随意拿捏组合。

不可预测，在游戏设计中，是极其重要的一环。

上帝不会掷骰子。不可预测，靠的也不是掷骰子。纯骰子的做法，只会让玩家带着失望的消极情绪离开游戏。

因为他发现：自己既无法主宰现实的命运，也无法主宰游戏内的”命运“。

所以，适当的随机+充分的突现，才是更好的方法。

突现的局限与渐进的融合

单纯的突现，也并非万能。突现机制，意味着无法有效约束玩家，难以控制玩家进度。

因而实际操作时，常是突现与渐进的结合：渐进，用来控制玩家的进度。突现，用来提供更高的可玩性。

渐进机制的优缺点

渐进的典型代表，是游戏关卡。

需要强调一点的是，游戏渐进，指的是玩法，而不是游戏内的离散数值。

升级是渐进过程，但不能说有升级的游戏，就是渐进类游戏。

不同于等级的渐渐+1，渐进类游戏，是更高层面的抽象。

渐进游戏是指：预设了挑战、每个挑战只有一个解法，挑战的次序是固定的，需要依次进行。

其优点，能够控制玩家的进度。玩家行为在预设范围内，能够创造良好体验。

其缺点：如果设计不当，造成前后依赖，会导致游戏的容错率降低，玩家挫败感增强。

在剧本杀中，通过剧情的走向，控制玩家进度。在到达一定程度后，所有玩家的剧情被控制停下。

突现机制的优缺点

与渐进相反的，是突现类游戏。

突现是指：用较少的规则，创造更多的可能性。

该系统的典型特征，是整体的行为特征，无法通过局部推导。

其优点，可玩性提高。其缺点，难以控制。

一般而言，会利用反馈，来创造突现现象。

在剧本杀中，有两种突现形式。一是通过加入突发事件，让局部的信息逆转；

二是通过搜证环节，利用社交心理战，产生更多的概率空间。

复杂理论与生活中的突现

突现在生活中有很多例子。其典型代表，是复杂系统。

事实上，复杂系统，是一种处于混沌和统一之间的系统。

在混沌与秩序之间，存在两类系统：周期系统、复杂系统。

一年四季是周期系统；人类文明，是复杂系统。

非线性、涌现、自发秩序、适应、和反馈循环，是复杂系统的基本特性。

复杂系统按照突现的程度，可以将其分为四类。

• 微小突现，如技巧设备。
• 弱突现，如鸟类集群飞行。
• 多重突现，如股市，多重反馈并存。
• 最后是强突现，生命和文化的突现。

突现的结构特征

为了实现突现，需要三个结构特征：

1. 简单元构成，规则局部
2. 信息能远程传递
3. 系统复杂度与单位活跃度成正相关

需要强调的是，突现不等同于随机，单一的随机会让人沮丧。

突现也不等同于规则，并非规则越多，突现越多。

在剧本杀中，可以通过引入掷骰子来增加变数；但更常见的，是通过竞拍，产生各异的资源分配方式。

在设计剧本杀时，应当尽量避免过多的规则。

规则过多，一方面会影响玩家的理解；另一方面，限制了突现的发生，降低可玩性。

利用经济系统设计突现

突现包含了4类机制，但其中，经济机制是最容易做出突现的。

经济系统包含了获取、消耗、转化和交易等过程。

同时作为物理机制的补充，能很好的和数值玩法融合在一起，创造出各种可能。

经济系统定义

经济系统是使资源得以生产、流通和消费的系统；其中，资源的数据可量化。

游戏中的经济系统，是现实经济系统的超集。因为除了现实有的，游戏内的经济还包括生命、经验和技能等。

内部经济，其构成要素包括资源和实体。

资源又分为有形和无形的。

有形资源包括战斗资源，如小兵等。无形的资源大多是抽象的，如声望和心情等。

背包、战斗单位则是实体，用来承载资源。

剧本杀中的经济系统，一般由角 {MOD}的血量、武力值和财富承载。

同时，以交易、赠与等方式，让经济在系统中消费流转。

如何设计经济突现

在设计原型时，需要特别留意，经济系统的走势。在设计经济结构时，通过引入正负反馈实现突现。

正反馈，会引起竞争的加剧，用来防止游戏陷入胶着。设计不当时，容易造成逻辑上的死锁。

例如，在SLG游戏中，没有足够的土地，无法快速造兵；没有足够的兵力，又无法占据更多的土地。

另一方面，负反馈，则会引发均衡。

例如在对抗类游戏中，个子越大，移动速度越慢。

在竞速类游戏中，跑前面的车，更容易受到攻击，又名：“皮筋约束”。

经济系统与物理机制互动

内部经济系统，一般被用来补足物理机制。典型的是增益道具，这在 RPG 游戏中最为常见。

另一方面，通过数值上的设计，创造更大的概率空间，丰富游戏的可玩性。

在设计经济系统时，需要注意三点：

1. 防止统治性策略的扩散
2. 保证足够多的概率空间
3. 提供多种通关手法

统治性策略，简单来说，就是一个策略通吃。

当一个玩家发现更高效的方式时，这个方式会在玩家中扩散，并形成统治。

这对于游戏可玩性，将是极大的负面作用。没有了其他解法，玩家的乐趣将很快消失殆尽。

为此，在设计时，就应该提供多样的通关手法。同时，在数值上给予更多概率空间。

总结

游戏是一门艺术，但也并非无章法可循。好的游戏机制，一定是经过原型反复模拟、调整的结果。

以下三点，可帮助读者快速掌握本文地核心内容，掌握游戏机制设计的奥秘：

• 逐步揭露系统，不把所有东西同时提供给玩家
• 留意超经济结构，适当抑制统治性策略
• 采用突现，产生更多的概率空间

剧本杀校验

最后，将剧本杀游戏带入校验。

剧本杀的系统，是随着剧本的推动，逐步揭露。每个玩家掌握的信息，都是局部的。

通过玩家间的互动，强结盟很难形成，统治性策略无法有效蔓延。

使用随机事件，多结局叙事，提供更多的概率空间。

剧本杀的核心，在于社交互动机制。角 {MOD}间的信任与猜忌，结盟与反水，提供了丰富的可玩性。

但除此之外，还有一些建议：

• 规则和剧情不宜过度复杂。这在加大玩家理解负担的同时，将会降低玩家体验。
• 适当地在负反馈下手。对于暴露的玩家，设计反转机制，防止失利的螺旋。

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